Укрощение повседневности: нормы и практики Нового времени

Помимо «Гражданства», во второй половине XVII века возникла новая форма речевого изъявления вежливости, не отменявшая традиционную, но расширявшая ее возможности. Это порожденные стилем барокко «стихотворные приветства» (похвалы, поздравления), декламировать которые обучали детей. Их образцы, приуроченные к церковным праздникам, помещались в Буквари московской печати 1667, 1669 и 1679 годов: «да навыкают отроки благочинному нраву приветствования». Дети декламировали панегирики к разным персонам (в первую очередь — к благодетелям) на разные случаи жизн

десь имелась глава «О беседе», начинавшаяся словами: «Что украшает беседу? Умерение, усердие, стыд и молчание». Но, помимо этого, в книге обсу

период позднего социализма не нашлось ни ресурсов, чтобы собрать столь масштабное фотоэссе, ни автора достаточно авторитетного, чтобы прописать его структуру, но убежденность в превосходстве такой формы для медиа сохранялась еще долгое время.

брошюра Американского фотографического общества с методическими указаниями по проведению фотовыставок

Следует полагать, что «объяснениями», о которых говорит Бугаева, были именно идеологические формулы. На идее фотографии как альтернативы языку строился антипропагандистский посыл Стейхена.

элита советской фотографии: наиболее успешные фотографы и руководители крупных новостных агентств, журналов, фотосекций (среди них — В. Гиппенрейтер, Д. Бальтерманц и Б. Игнатович, М. Бугаева, председатель фотосекции Союза журналистов, В. Шаховской, президент фотосекции СОД и редактор журнала «Советский Союз», фотокритик С. Морозов, представители «Огонька», ТАСС, Совинформбюро)

Московская международная выставка художественной фотографии, собравшая 550 работ фотомастеров со всего мира, была открыта в 1961 году в Доме дружбы

менять нормативную поэтику советского фото:

лица ССОД организацией занималась Мария Бугаева, председатель фотосекции Союза журналистов, однако переписка дает понять, что ни она, ни немецкие кураторы проекта (впоследствии продолжавшие сотрудничать с СССР) не были настоящими авторами выставочной концепции и не имели такой привилегии полного авторского замысла, какую имел Эдвард Стейхен

кураторы Гейнц Броновский, Рита Маас и Гейнц Красник).