Лекции о драме

Палач обуреваем желанием довести свою работу до конца: таким его сделало общество, потому что сам процесс казни плодит новых убийц.

страстей конфликтом идей ничего в основной модели не меняет,

Его метод — перекомпоновка материала в своего рода гегельянскую триаду (которую Набоков представлял в виде спирали). Тезис триады (исходный сюжет, событие или идея) расчленяется под микроскопом творчества, и при этом обнажаются его тайны и темные места, в которых обнаруживается антитеза (antiterra incognita, искривление времени и пространства, осязаемое сквозь ткань вымысла). После взаимного наложения и слияния два первых элемента, или витка, триады порождают синтез (элементы, заново организованные в самобытное художественное целое).

жизнь (сама того не ведая) подражает искусству.

обманчивость вымышленной реальности

Сама, так сказать, жизнь трагедии слишком коротка, чтобы в ней происходили катастрофы;

Идея конфликта стремится к тому, чтобы наделить жизнь логикой, которой та не обладает. Трагедии, основанные исключительно на логике конфликта, настолько же ложны по отношению к жизни, насколько идея вездесущей классовой борьбы ложна по отношению к истории.

И все же совершенной трагедии никто пока не сочинил.

первая осознает вторую, но не властна над ней, вторая ничего не знает о первой, но обладает властью ее волновать.

Понимая, что условность лежит в самой основе театра, Набоков не стремится создать иллюзию жизни на сцене, не допускает того, чтобы зритель «забылся».