bookmate game
Миша Сафронов

Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Другая распространенная драматургическая схема в нашем сериале «Летающие звери» такая — «что-то не то, чем кажется».
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Надо сказать, что схема любовь-страх вообще одна из самых распространенных в жизни. Я на самом деле боюсь всего, кого или что не люблю, и наоборот — если я кого-то или что-то люблю, то это значит, что я уже не боюсь. Это мое жизненное наблюдение, которое очень точно попадает в схему «от ненависти до любви». За ненавистью и агрессией всегда прячется страх, и это работает в каждой из перечисленных историй.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Драматургическая схема сама по себе не интересна — зритель сталкивался с ней множество раз и в жизни, и в искусстве. Но истории по схеме «от ненависти до любви» прекрасны тем, что, во-первых, не требуют антагониста, потому что в его роли здесь выступает сам герой (протагонист) и обстоятельства, в которых он оказался. Во-вторых, замечательно то, что это история борьбы с самим собой, борьбы со своей тенью и своими страхами — это история самоидентификации героя, автора и зрителя. Это история про попытку понять, кто мы такие, попытку понять самого себя. В этом есть простор для трудных вопросов и для исследования границ. В-третьих, красота этой схемы в том, что герой получает совсем не то, чего он хотел бы, а даже наоборот — противоположное, но оказывается, что именно это противоположное ему и было нужно. И еще важно не забывать про контраст. Чем сильнее или ярче вы создаете драматургические ножницы, тем интереснее получится история. Изменение должно быть сильным, или же нет смысла начинать эту игру.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Схема «от ненависти до любви» предполагает, что в начале истории герой отвергает что-то или кого-то, но из-за сложившихся обстоятельств с течением времени меняет свое отношение на противоположное. Это жизненная схема, так нередко случается. И такое изменение, конечно, является одним из примеров арки героя.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Любая драматургическая схема говорит об изменении, которое произошло от начала истории к концу. В нашем сериале «Летающие звери» (2012) я часто использовал одни и те же драматургические схемы, что никоим образом не обедняет истории.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Завершить разговор про диалог стоит еще одним важным правилом — эпизод никогда не должен заканчиваться репликой диалога, а только описанием. Даже если эпизод завершается диалогом и дальше в эпизоде ничего не происходит, необходимо дать хоть короткое, но описание после диалога. Это чисто техническое негласное правило, относящееся к сценарной записи, но оно подводит нас к тому, что необходимость дать какое-то описание после диалога может быть решено именно как реакция на диалог, выраженная уже в действии. Это действие может служить визуальным мостиком к следующему эпизоду.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Лучшая редактура написанного диалога — переслушивать его. Необходимо его записать на микрофон, что совсем не сложно. К диалогу можно сразу подложить музыку или шумы, тогда вам удастся точнее работать с ритмом. Но главное, именно переслушивание вашего диалога раз за разом, изо дня в день неизбежно заставит вас его редактировать. После того как вы прослушаете диалог пять-шесть раз, вы со всей ясностью услышите, какие слова лишние в диалоге, и их надо срочно вырезать, а какие слова подобраны неудачно, и их надо заменить, переформулировать.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    последняя реплика всегда подводит итог всего диалога — зритель может понять, кто каких целей достиг. Таким образом, начало и конец диалога, первая и последняя реплики особенно важны.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Не существует диалога, в котором герой, его начавший, не хочет чего-то, не преследует какую-то цель. Начиная общение, второй герой также приобретает свою ответную цель, и далее весь диалог — это фактически взаимодействие этих целей. И цель диалога будет определять характер диалога. Зритель всегда увидит, какой характер задает первая реплика — начиная диалог, герой призывает к ответу, просит, заигрывает, предъявляет претензии, делится эмоциями, ищет близости и так далее. Все это конкретные цели героя, которые могут у него возникнуть и быть выражены в диалоге.
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Начните разработку диалога со списка той информации, которую вам надо дать зрителю через диалог. Выпишите эту информацию прямо по пунктам, чтобы она выглядела предельно простой и понятной. Затем ранжируйте эти пункты от самой важной информации до наименее важной.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз