Дыхательная гимнастиика Стрельниковой. Основной и вспомогательный комплексы

Нам ведь нередко внушают, что хорошо петь трудно и сложно, а плохо — легко и просто. На самом деле все наоборот: плохой певец поет трудно и сложно, а хороший — легко и просто!

Лучшая в мире постановка голоса — не русская, не французская, не немецкая и даже — боги мои! — не итальянская, а природная!

Учиться петь — это учиться управлять дыханием и певческим эмоциональным настроем. Ведь если дыхание подчиняется эмоциям, эмоции могут подчиняться дыханию.

естественности пения. Необходимость глубоких внутренних связей в большинстве случаев осознана певцами. Именно их создает и сберегает певческий эмоциональный настрой, но до тех пор, пока ему не мешают или мешают не слишком активно. При грубом же вмешательстве связи рвутся в каком-то звене, и голос перестает звучать. Вот почему так легко теряют голоса даже представители знаменитой итальянской шкоды. Ведь потеря голоса — это нарушение связей звуковедения, а его возвращение — восстановление этих связей — недостижимо (да простят меня коллеги) никакими медикаментами и электропроцедурами в мире!

Анализирование своих ощущений во время пения ослабляет и нарушает связи звуковедения, потому что анализ — разъединение. А иногда внимание певца сосредоточивается на какой-нибудь одной группе мышц, например при выполнении команд: «В маску! В маску!», «На зубы!», «В купол!» и т.п., и это нарушает связи звуковедения. Если глубокие внутренние связи не нарушены певцом — голос звучит. Кажется только странным, что хорошо поющий человек некрасиво отваливает нижнюю челюсть или бессмысленно улыбается. Но, к несчастью, можно потерять и глубокие внутренние связи, а с ними и чувство радостно поющего тела, которое есть у человека от природы, как есть оно у соловья или жаворонка. Потеря этого чувства — симптом нарушения