Лев Манович

логика новых медиа соотносится с постиндустриальными принципами «производство по запросу» (production on demand) и «доставка точно в срок» (just in time),

феномен баз данных сам по себе становится культурной формой

базы данных репрезентируют особую модель мира и таким образом влияют на восприятие информации в принципе.

Иконический код кино списывается в пользу более эффективного бинарного кода. В итоге кино становится рабом компьютера.

Он использовался для изготовления сложных фигуративных изображений, в частности портрета самого Жаккара. Этот «специализированный графический компьютер» вдохновил Бэббиджа на создание аналитической машины — компьютера для числовых расчетов. Как выразилась Ада Лавлейс, ассистент Бэббиджа и первый в истории программист, «аналитическая машина ткет алгебраические узоры так же, как станок Жаккара — узоры из цветов и листьев»

Рекомендательные системы фактически диктуют пользователям, что им стоит видеть, слушать, читать, носить или о чем стоит писать; устройства и сервисы автоматически настраивают эстетические параметры медиа под определенные критерии; программы ранжируют и оценивают эстетическое качество фотографий и так далее. Этот тренд заставляет задуматься о будущем культуры. Приведет ли распространение нормы автоматизации в итоге к сокращению эстетического разнообразия?

С одной стороны, все они превращают мир в глобальную деревню — или, если угодно, в единый культурный рынок, где определенные образы, идеи, нарративы, продукты и стили продаются всем и доступны везде.

С другой стороны, те же тренды способствуют повышению ценности множественности, поскольку локальная культурная ДНК оказывается доступной в глобальном масштабе.

Когда мы знаем, каким образом машина совершает нечто „интеллектуальное“, мы отказываем и действию, и производящему его устройству в обладании интеллектом» [6].

вместо вопросов о том, будут ли автоматизированы процессы в рамках той или иной культурной индустрии, стоит задуматься, когда именно это случится.