Ради полноты картины нужно упомянуть и другую модель действий художника как куратора: когда весь музей целиком становится Gesamtkunstwerk, тотальным произведением искусства, или, в современной терминологии, пространством тотального насыщенного зрелища, подобием глэм-рок-концерта. За последние годы мало кому удалось сравниться с тем совершенством и полнотой, с какими Мэтью Барни в 2003 году покорил нью-йоркский музей Гуггенхайма, показав в нем цикл «Кремастер» (Cremaster Cycle) во всей полноте – с перформансами, кино, видео, инсталляциями и скульптурами.[104] Насколько глубоко этот необарочный стиль отразится в кураторской практике, нам еще предстоит увидеть