Владимир Теляковский

Воспоминания. Театральные мемуары

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
Мемуары В.А. Теляковского, последнего директора императорских театров, представляют большой интерес для широких кругов читателей, интересующихся прошлым русской культуры.    Страницы воспоминаний посвящены крупнейшим мастерам русской сцены: Шаляпину, Собинову, Анне Павловой, Фокину, Горскому, Ленскому, Южину, Савиной, Давыдову, Варламову, Мейерхольду и другим.
Эта книга сейчас недоступна
328 бумажных страниц
Уже прочитали? Что скажете?
👍👎

Цитаты

  • Dasha Rakovskayaцитирует9 лет назад
    Я с ним познакомился, когда только что был назначен управляющим московской конторой императорских театров. Через несколько дней он у меня в кабинете уже играл на рояле свое новое замечательное произведение — оперу “Забава Путятишна”, причем, играя на рояле, голосовые партии пел козлиным голосом, необыкновенно вытягивая шею и кокетливо склоняя вбок голову. В то время в дирекции существовал обычай — все для петербургских театров неподходящее отправлять на расстояние 600 верст от черты города в Москву, где все может сойти и без всяких последствий. Отправляли в Москву и безголосых артистов, и оперы, и другие произведения, Петербургу ненужные. Конечно, от этого театральное дело в Москве не улучшалось, но зато Петербург от разного негодного хлама освободился, а это главное.
    Когда я прослушал оперу Иванова, эту первую ласточку будущего сезона в Москве, меня взяло большое сомнение насчет ее достоинств. Но что мог я сказать, имея к тому же столь легкомысленную вывеску кавалерийского офицера! Я сразу очутился в роли судьи перед таким музыкальным специалистом-автором, да еще критиком. Он и так уже косо смотрел на меня и на мои шпоры.
    Отправился я к своему новому начальству. Сначала к В. П. Погожеву, потом к директору И. А. Всеволожскому. Выразил свои сомнения, просил хотя с самого начала моей деятельности пощадить меня и не заставлять дебютировать такими новыми постановками, да еще во вновь открываемом Новом театре. Но, к моему крайнему удивлению, мне самым обстоятельным образом объяснили — сначала Погожев, а потом и Всеволожский, — что для этого-то Новый театр и арендован. Дирекция предполагает в этом театре пропагандировать все новое, свежее и молодое, особенно русского производства. Кроме того, М. М. Иванову дано уже дирекцией слово: не в Петербурге же ставить эту ерунду. Мне указали при этом, что я очень неопытен, если думаю, что можно мне, кавалерийскому офицеру, начать карьеру в театре, отвегнув произведение критика, да еще такого органа, как всемогущее “Новое время”.
    — Вы только подумайте о последствиях — ведь от М. М. Иванова зависит составить вам имя в печати и положение в музыкальном мире. Нельзя же начинать свою деятельность разрывом с М. М. Ивановым. Поставьте оперу получше, и вам будет лучше!
  • Ирина Смирновацитирует8 лет назад
    Всякое крупное явление жизни есть результат многих, вместе сложившихся мелочей, незначительных в отдельности, но имеющих большое значение в совокупности
  • Dasha Rakovskayaцитирует9 лет назад
    ] Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874—1940) работал в Александрийском театре в 1908—1918 гг. и почти все свои спектакли поставил в декорациях А. Я. Головина: “У царских врат” Гамсуна (1908), “Дон Жуан” Мольера (1910), “Красный кабачок” Ю. Беляева (1911), “Заложники жизни” Ф. Сологуба (1912), “Два брата” Лермонтова и “Стойкий принц” Кальдерона (1915), “Гроза” Островского (1916), “Маскарад” Лермонтова (1917) и “Петр Хлебник” Толстого (1918).
    [75] В Мариинском театре Мейерхольд и Головин поставили оперы: “Борис Годунов” Мусоргского (1911), “Электра” Р. Штрауса (1913), “Каменный гость” Даргомыжского (1917), “Соловей” Стравинского (1919) и в соавторстве с балетмейстером М. М. Фокиным оперу Глюка “Орфей и Эвридика” (1911) и балет “Арагонская хота” на музыку Глинки (1916).
    [76] Театральная хроника сообщала по этому поводу: “На генеральной репетиции оперы “Орфей” в Мариинском театре произошел конфликт между Мейерхольдом и балетмейстером Фокиным. .. Фокин ушел, репетиция была сорвана. Конфликт объясняют тем, что Мейерхольд недоволен Фокиным, обвиняя Фокина в том, что он прибегает к помощи прессы и повсюду объявляет, что он является главным режиссером оперы, что он поставил ее” (“Рампа и жизнь”, 1911, N 51, 18 декабря, стр. 8).
    [77] Премьера оперы Глюка “Орфей и Эвридика” в Мариинском театре состоялась 11 декабря 1911 г. В одной из рецензий говорилось: “Громадную сенсацию произвела постановка на сцене Мариинского театра оперы Глюка “Орфей и Эвридика”.. . Чувствовалось подлинное единение сокровенных замыслов художника-декоратора, режиссера и исполнителей. .. Головин, Мейерхольд и Фокин достойны овации! ..”

На полках

fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз