Постмодернизм в зарубежной литературе

одернистской» ситуации – лишь одно из проявлений пульсации культуры. При трансисторическом подходе постмодернизм рассматривается как доминирующий культурный менталитет, присущий любой кризисной эпохе смены вех и ценностей, как эстетика переходного периода, готовящая замену отработанных художественных форм на новые, как типологическое явление, свойственное различным этапам развития культуры.
Например, итальянский ученый и писатель – постмодернист У. Эко убежден, что «постмодернизм – не фиксированное хронологически явление, а некое духовное состояние», и что «у любой эпохи есть собств

Отказ от историзма и детерминизма – самые характерные признаки «постмодернистской эпистемы».

Ризома – специфическая форма корневища, не обладающая четко выраженным центральным подземным стеблем. Французские исследователи использовали метафору Р. в противовес понятию структуры как четкой системой и иерархически упорядоченной организации природных, социальных, научно-логических и культурных явлений.

Каноническую формулировку понятиям И. и «интертекст» дал Р. Барт: «Каждый текст является интертекстом; другие тексты присутствуют в нем на различных уровнях в более или менее узнаваемых формах: тексты предшествующей культуры и тексты окружающей культуры. Каждый текст представляет собой новую ткань, сотканную из старых цитат. Обрывки культурных кодов, формул, ритмических структур, фрагменты социальных идиом и т. д. – все они поглощены текстом и перемешаны в нем, поскольку всегда до текста и вокруг него существует язык.

Более убедительным выглядит стремление не предавать постмодернизм анафеме или возводить его на пьедестал, а объективно оценить те достижения, благодаря которым он дал литературе новое измерение, раздвинул ее горизонты и в то же время поставил писателей перед лицом чрезвычайно сложных задач: обретения многомерного, нелинейного художественного мышления в масштабах целых культурно-исторических эпох, овладения всеми типами письма, совмещения в одном авторе художника и философа, историка и литературоведа, поиска средств для воссоздания истины, моделирования вероятных миров, качественного обновления литературы, интеллектуальный уровень которой должен соответствовать неизмеримо усложнившимся представлениям о мире.

Сон разума рождает чудовищ

В романе присутствуют и другие черты постмодернистской поэтики: например, использование разных концовок романа

Стремясь к бескорыстному, неутилитарному знанию («Никто и никогда не понуждает знать, Адсон. Знать просто следует, вот и все»)

Сегодня люди боятся будущего, прежде всего, из-за возможности гибели человечества и самой жизни на Земле. Вот почему заявила о себе тенденция примирения с историей – при ясном осознании всех ее несовершенств и предчувствии, что будут проваливаться все новые проекты осчастливить людей: никуда не уйти человеку от самого себя, от своей природы.

Предложенный постструктуралистами способ философствования менял взгляд на историю, лишая его линейности[31], жесткого детерминизма[32], предзаданности, закрытости, завершенности[33], и в конечном счете – тотальности, противопоставляя ему принцип нелинейности, многовариантности, открытости.