bookmate game
Миша Сафронов

Вообразительное искусство. Как написать сценарий мультфильма

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
Вырастая из живописи, кукольного театра, книжной иллюстрации, кинематографа и литературы, анимация дарит авторам очень много возможностей. Эта книга для тех, кто любит анимационное кино так сильно, что хочет научиться писать сценарии для мультфильмов. Сценарист анимационного кино — это человек, который увлечен окружающим миром, беспамятно влюблен в жизнь и стремится делиться своим опытом со зрителем. Для зрителя важны искренность автора, его жизненный опыт, система ценностей, страхи и мечты. Эта книга посвящена не только ремеслу написания сценариев, но и размышлениям о том, чем анимационное кино отличается от других видов искусства, как найти свою интонацию, что значит быть автором.
Эта книга сейчас недоступна
214 бумажных страниц
Правообладатель
Издательство журнала «Сеанс»
Дата публикации оригинала
2018
Уже прочитали? Что скажете?
👍👎

Впечатления

  • Таняделится впечатлением2 года назад
    👍Worth reading
    🔮Hidden Depths
    💡Learnt A Lot
    🎯Worthwhile

    Однажды мне повезло побывать на лекции Миши и она произвела на меня глубокое впечатление, было интересно, увлекательно и очень весело. Ощущение что ты играл и веселился, а в итоге ушёл с багажом новых знаний. Эта книга для меня стала продолжением той лекции и встречи. Очень тёплая, мудрая книга, уверена, что буду возвращаться к ней.

  • Дарья Гнатченкоделится впечатлением4 года назад
    👍Worth reading

Цитаты

  • Andrey Demidovцитирует2 года назад
    Действие — это единица события и важнейший структурный элемент сценария. Именно из действий, как из кирпичиков, складывается история
  • Дарья Доцукцитирует2 года назад
    Чем еще «живой» герой отличается от «неживого», кроме подвижности и речи? Думаю, что внутренней жизнью — желаниями и страхами (обобщение личного опыта). Как только этот внутренний мир героя каким-либо образом открывается зрителю, герой не только оживает, но связь с ним у зрителя становится очень прочной. Удивительным образом, но даже в зажигалке мы можем узнавать самих себя, смотреть на себя как в зеркало.
  • Andrey Demidovцитирует2 года назад
    драматургия пространства, что ставит задачу включения пространства в действие, а не простого создания мизансцены на фоне

На полках

fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз