О.Л. Голубева «Основы Композиции»

Аристотель считал, что черный цвет
«соответствует стихиям при переходе одной в другую», приписывал его всему, что «разлагается и разрушается». Это цвет мути, хаоса, дезорганизации. Черный
цвет как символ смерти, неверия и греха означал в средние века также умерщв-
ление плоти и вообще был знаком всяческого смирения и отказа от мирских ра-
достей. Серый цвет являлся в то время цветом нищенского рубища, цветом от-
верженности от христианского мира. Он считался даже не цветом, а просто от-
сутствием его. Коричневый тоже не любили. Божественными цветами считали
золото и желтый — как материальное воплощение «застывшего солнечного све-
та»

Я не могу рабски копировать натуру, я вынужден ее интерпретировать и подчинять
духу картины. Когда все отношения тонов найдены, то в результате должен получиться
живой аккорд тонов, гармония, подобная гармонии музыкальной композиции.
Для меня все заключается в концепции, необходимо поэтому с самого начала иметь
ясное представление о целом.
А. Матисс
Одно из определений

Фактура, как и цвет, имеет физическую характеристику, а так-
же обладает эстетической выразительностью. К физическим свой-
ствам фактуры относятся гладкость, шероховатость, колючесть,
скользкость, бугристость, пушистость, мягкость. Во многих случа-
ях это зависит от технологии обработки материалов (плетеные,
прорезные, тисненые, жатые, граненые и т. д.).
Фактура может вызывать у зрителя различные эмоциональные
ощущения, оказывать на него психологическое воздействие. Она
может быть приятной и неприятной, беспокойной и монотонной,
радостной и скучной, роскошной и корявой, нежной и колючей.
В сочетании с формой фактура объема или пятна может значи-
тельно усилить воздействие на зрителя, на его чувственно-эмоцио-
нальное восприятие, вызвать определенные образы, воспомина-
ния, ассоциации