Шаг в профессию

Гораздо сложнее обстоит ситуация, когда приходится работать не с автором, а
РАБОТАТЬ ЗА АВТОРА,
т. е. самому сочинять образ, придумывать линию поведения и главное — верно определить,
зачем этот эпизод нужен в спектакле.
Прежде всего, предлагаю все же разобраться, что следует понимать под словом "эпизод". Л ю б
о е появление на сцене — роль! Подход исполнителя к самой малюсенькой роли ничем не отличается
от работы над центральной ролью. Очевидно, определение маленькая роль будет точнее.

Великий русский драматург Александр Николаевич Островский умел снайперски точно
охарактеризовать "эпизодические персонажи". Вспомните сцену сада в "Последней жертве".
"Три приятеля, постоянные посетители клуба, играющие очень счастливо во все игры: 1-й —
безукоризненно красивый и изящный юноша, 2-й — человек средних лет, мясистая, бледная
геморроидальная физиономия, 3-й — старик, лысый, в порыжевшем пальто, грязноватый. Разносчик
новостей, бойкий господин, имеющий вид чего-то полинявшего; глаза бегают, и весь постоянно в
движении".
В трех персонажах — три биографии, три судьбы — от юности до бездарной старости,
прошлое, настоящее и будущее. На таких характеристиках можно выстраивать интереснейшие
сценические вариации.

некоторые правила поведения, целиком применимые к режиссерам; они так и
назывались: "советы раздражительному человеку":
Не оставайтесь наедине со своими неприятностями. Никому нет дела до ваших бед. Не
вымещайте свое настроение на других. Не впадайте в гнев — иногда нужно и уступить, для
разнообразия. Нельзя
45
считать себя совершенством абсолютно во всем. Попробуйте — может быть, поможет?
И последнее ...впрочем, может ли что-либо быть последним в этом сложном мире театра?
Конечно, в театре много бед, сложностей, но все же театр — это
ПРАЗДНИК!