Краткая история нижегородского уличного искусства

Стратегию нижегородского уличного искусства, сформировавшуюся к 2013–2014 годам, можно определить как «распределенный музей», который собирает рассредоточенные в пространстве объекты и явления в цельную систему и таким образом музеефицирует живую среду.

Андрея Дружаева, Федора Махлаюка, Антона Морокова, Андрея Олéнева, Артема Филатова, Якова Хорева, Владимира Чернышева и команду

Однако история нижегородского уличного искусства — это не только хронологическая последовательность событий, но и совокупность нескольких типов художественной деятельности, каждому из которых посвящена отдельная глава: в первой и второй главах рассказывается о формах и методах коллективной работы; в третьей — о специфической визуальности и тематике произведений; в четвертой — о взаимодействии с историко-культурным наследием города; в пятой — об искусстве вне городского пространства и загородных практиках; в шестой — об институциализации художественных процессов. Подчеркивая тесную связь искусства с ­локальным контекстом, мы интегрировали в книгу три «эпизода» — коротких рассказа о местах сосредоточения ряда ключевых произведений и характерных фрагментах культурно-политической истории Нижнего Новгорода 2000–2010‐х. В конце представлены биографические справки, в которых раскрываются