bookmate game
Илья Кукулин

Машины зашумевшего времени Как советский монтаж стал методом неофициальной культуры

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
  • Лилия Храмовацитирует6 лет назад
    , что художник «следует не за предметом, а за ощущениями, возникающими при восприятии предмета»10
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Способность монтажа к выражению дискретности опыта вновь — хотя и совершенно иначе, чем в 1920‐е, — делает его методом выражения современности, а не историзации. Однако новое, сегодняшнее понимание современности основано не только на обостренном чувстве уникальности происходящего, но и на памяти о травмах прошлого, а ее разорванность и отъединенность от актуального «я» субъекта тоже выражается монтажом1092. Поэтому фокусировка монтажных методов XXI века на представлении «острия момента» (если использовать фразу Ханса Ульриха Гумбрехта «living on the edge of time») — неустойчиво, готово каждый миг раскрыться в непредсказуемое, заминированное прошлое отдельного человека и целого общества.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    относительно музея
    чуть раньше
    расположена во времени
    музыка
    чуть раньше нее
    расположено во времени
    безумие,
    а чуть раньше безумия
    расположена во времени
    смерть
    но это смотря с какой
    стороны идти
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Поэтическое «я» 2000‐х, таким образом, — внутренне разнородное, собирающее себя из нарочито конфликтных элементов, из смысловых жестов, наделенных разной памятью, в своем столкновении рождающих электрические токи боли и освобождения. Такое «я» признает себя слабым, но именно раздробленность придает ему удивительную живучесть: в столкновениях жестов и голосов образуются новые смыслы — не те, с которыми «перспективно работать», но те, которые можно разделить с другими.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Следствием такой работы, как ни странно, может стать новое переживание подлинности смыслового жеста, осуществляемого в данный момент, «возвращение ауры» уникальности события, утрата которой описана в работе Беньямина «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости»1087. Эксперименты такого рода в современной русской поэзии я назвал «микромонтажами смысловых жестов»1088.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    последней строке меняется семантика монтажа: от компоновки ноэм автор вдруг переходит к осознанию того тела, которое мыслит и которое «вписано» в мир наделенных смыслом, чувствующих, способных испытывать желания феноменов. Тело проявляет слабость и — теперь стоит продолжить мысль Кузьмина — только благодаря этому может вступить в подлинный (то есть не предсказанный предшествующими практиками, не «захватанный») контакт с миром.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Начиная с 1960‐х в повседневной жизни человека все большее значение приобретают заведомо не-цельные нарративы, которые и без специальных усилий делают картину мира раздробленной: сначала — новости и рекламные ролики по радио и телевидению (в России реклама по радио и телевидению транслировалась с конца 1980‐х), в 1970‐е — видеоклипы (в России — с 1990‐х), в 2000‐е — короткие высказывания в социальных сетях. Эти высказывания, если только их авторы не делают специальных усилий, уже не отсылают к отсутствующему целому. Современный художник работает с опытом, который переживается как дискретный, «диспергированный» до эстетического осмысления, а не в его результате.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Разрыв с идеей «восстановления прав» происходит в 1960‐е и начале 1970‐х. После него прямое продолжение эстетики 1920‐х, по‐видимому, невозможно — есть только ее цитирование, как в многочисленных современных рекламных плакатах, цитирующих работу Александра Родченко с портретом Лили Брик «Покупайте книги Ленгиза!».
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    метода авторов, которые надеются восстановить свои права на историческое существование (1910–1930‐е годы), монтаж превращается в метод тех, кто не знает, как соотнести себя с историей, и существует ли она в принципе.
  • Marina Sapunovaцитирует6 лет назад
    Монтаж дадаистов и других авангардистов 1920‐х годов был методом людей, которые чувствовали, что находятся внутри потока истории, неотделимой от насилия — независимо от того, одобряли они это соединение или нет. Постепенно монтаж стал методом растождествления субъекта с историейи возможностью «гладить против шерсти» формы воображения прошлого и фантазматического предвосхищения будущего.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз