How Culture Works. Цена современного искусства

Анатолий Осмоловский: Дальше инсайдерская информация. У нас ничего не работает. Русских художников в большую мировую игру не пускают. В основном русские художники выступают в качестве представителей от большой страны, которая обладает ядерным вооружением. Поэтому обычно русских художников приглашают на различные международные мероприятия типа Венецианской биеннале, Биеннале в Кванджу, туда-сюда. Там приблизительно на каждом биеннале квота русских — от одного до двух человек.
Реплика: Три было, насколько помню.
Анатолий Осмоловский: Например, американцы для сравнения — это квота 30-40 человек, британцы — 20 человек. От русских — 1-2, максимум 3, но это при случае Путина, при потеплении, тогда могут еще и третьего дать.
Участие на Венецианской биеннале для молодого художника ничего не значит. Это не значит, что вы после этого будете впущены в большую игру. Для того чтобы войти в большую игру, в международный художественный процесс, для этого вы должны быть интегрированы в том числе в коммерческом отношении, чтобы ваши работы постоянно появлялись на вторичном рынке, на этом рынке они бы постоянно появлялись, а ни в коем случае не пролетали.

А если русский коллекционер захочет купить эту работу за миллион евро, то я тоже ему не продам, потому что если я ему продам за миллион, то я должен буду поддерживать эту цену, а я ее поддержать не смогу на вторичном рынке». Поэтому цена на художника — это жесткая вещь, она очень медленно поднимается, она не может прыгать от 100 тыс до 1 млн

Крупнейшие русские частные коллекции

Для того чтобы перевести художника с 3-4 тыс долларов на 30-40 тыс долларов, не говоря уже про 100-150 тыс долларов, для этого надо серьезно поработать, вложить в него бабло, в этого художника, сделать ему выставки, устраивать серьезную стратегию, как бы об этом художнике узнали широкие круги бизнесменов или простых людей.

В России, начиная, эту моду взял Марат Гельман вначале. Он печатал в художественном журнале рекламу, где публиковал фамилии всех художников, которые существуют в России на тот момент, каких-то только выделял, которые с ним в этот момент работают.

В России, начиная, эту моду взял Марат Гельман вначале. Он печатал в художественном журнале рекламу, где публиковал фамилии всех художников, которые существуют в России на тот момент, каких-то только выделял, которые с ним в этот момент работают.

Есть такой бизнес, если считать бизнес — to keep oneself busy

Каждая работа всегда найдет своего коллекционера

Страна не привлекательна, а ты привлекательна. Это понятно. Страна часто перевешивает.

если мы говорим про капитализм, то рынок искусства будет всегда, потому что, наверное, потребление искусства, пускай в материальном или каком-то эстетическом смысле — это, наверное, один из самых высших пиков в модели потребления.