Занимательная теория музыки

А пока что, воображаемые юные друзья, вы задаете нам законный вопрос

Гиппократ
Удивительно, сколько раз мы проходили мимо здания и только недавно заметили, что это великолепное произведение архитектуры! Поднимающиеся ввысь колонны с украшениями наверху (капители), симметрия в их расположении, пропорциональность всех частей здания. Как все прекрасно! Можно долго любоваться — и не надоедает. Какие-то новые чувства рождаются, какие-то неясные, не сформировавшиеся мысли тревожат сознание... Не хочется ни «выяснять», ни анализировать (быть может, это придет потом!?). Хочется быть во власти охватившего блаженного созерцания

в конце концов все сцеплено между собой, все держится за руку, все повинуется тождественным невидимым началам, все имеет те же требования, все причастно одной и той же душе, одной и той же сущности в устрашающей и удивительной загадке жизни.

Морис Метерлинк

Иоганн Кванц — немецкий флейтист и композитор в своей школе «Опыт руководства по игре на поперечной флейте» (1752) — одном из важнейших источников сведений по музыкальной практике XVIII века — писал: «Диссонансы выражают страсти (Leidenschaften), консонансы их успокаивают, поэтому разрешение следует играть тише». В этом главный смысл долгого форшлага. В трехдольном размере, например, ему отводится две трети длительности главной ноты.

«И чем больше он (то есть пианист.— Г. В., Е. К.) сумеет привести свои знания к точным формулировкам, имеющим силу закона, хотя бы и отдаленно приближенным к математическим, тем прочнее, глубже и плодотворнее будет его знание. Кто с этим сразу же не согласится, тому помочь нечем» (М., 1961. С. 107).

При обозначении латинскими буквами слово «мажор» заменяют частицей dur, «минор» — частицей moll, что в переводе на русский язык соответственно значит: твердый и мягкий.

Пока существовали монодические лады, никакой звук не становился главным. С победой гармонической вертикали, выведенной из натурального звукоряда, впервые появляется тонический центр, выраженный не одним звуком, а аккордом. Таким образом, в мелодике все стало подчиняться одному тону, в гармонии — аккорду.
Выяснение соотношений именно аккордов, а не только отдельных тонов звукоряда, привело к современному пониманию лада. Основа этого понимания была заложена в XVIII веке Ж. Ф. Рамо.

Ширина размаха называется амплитудой колебания. Если не поддерживать звук повторными прикосновениями к стр\ -не, то амплитуда постепенно сокращается.

громкость зависит от амплитуды колебания.

...звук должен быть закутан в тишину, звук должен покоиться в тишине, как драгоценный камень в бархатной шкатулке.
Генрих Нейгауз