125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан

Помните, любое распределение негативных, позитивных и нейтральных оценок — это просто статистика.

К каким бы целям мы ни стремились, связь между стрессом и достижением цели… несомненна

Поскольку стресс связан с любой деятельностью, избежать его может лишь тот, кто ничего не делает. Но кому приятна жизнь без дерзаний, без успехов, без ошибок?

Разным людям требуются для счастья различные степени стресса. Лишь в редких случаях человек склонен к пассивной, чисто растительной жизни.

«правила можно нарушать только после того, как они запишутся на подкорку»

Хотелось бы уточнить, что событие — это не любое действие, происходящее в фильме. Событие — это действие, которое «двигает историю», по К. С. Станиславскому, «действенный факт».

Приближаясь к своей цели, герои могут меняться — но могут и не меняться, поэтому выделяют два типа героев, которые принято условно называть мольеровским и шекспировским. Считается, что герои комедий Мольера в ходе событий его пьес постепенно раскрывают свои характеры, но не меняются, в то время как герои произведений Уильяма Шекспира меняются — развиваются. Мольеровские герои встречаются в кинокомиксах, франшизах (в данном случае имеются в виду серии фильмов, связанных друг с другом одной и той же темой и одними и теми же главными героями), ситкомах. В драматическом кино герои обычно шекспировские, жанр диктует необходимость трансформации героя во взаимодействии с другими персонажами и обстоятельствами.

Еще одно уточнение. Поскольку кино — единственное искусство, кроме музыки и театра, которое обладает фактором времени, то развитие конфликта для кино — это развитие конфликта во времени.

А почему нам интересно следить за приключениями — всегда стрессовыми, часто весьма неприятными — героев произведений искусства? Оказывается, наша потребность в стрессе восходит к тем же древним временам, когда у нас появился неокортекс.

четыре главные составные части любой истории: герой, его цель, его путь к этой цели и внутренние либо внешние силы, которые мешают ему ее достичь. Уберите любой компонент — история разваливается. Не может быть истории без главного героя, не может быть истории без цели главного героя, не может быть истории без того, чтобы герой добивался этой цели, неинтересны истории, в которых герою ничто не мешает.