Кто убил классическую музыку?

о тому, кто больше заплатит. Основными движущими мотивами искусства, находящегося в кризисе, стали страх и алчность

собственной мачехой; что почти все в музыке может быть продано тому, кто больше заплатит

что половина оркестров в Великобритании находится на грани банкротства; что русские солисты, считавшиеся

ставит этот миф под сомнение. Например, давно уже не секрет, что некоторые тенора уделяют значительно больше времени выступлениям на стадионах, чем на оперных сценах

Занятие музыкальным бизнесом предполагает соблюдение строгого обета молчания во имя защиты мифа о непорочности артиста

вызывает в памяти образы заплывших жиром агентов в вульгарно ярких, обсыпанных пеплом сигар костюмах

Реже обсуждается другая сторона: кто платил за музыку, кто получал прибыль, кто и почему занимался организацией музыкальной жизни. История музыкального бизнеса — э

скромные предприятия, как «Musica Viva».Миккели и «Гиперион», давали классической музыке надежду на возрождение в грядущем тысячелетии.

Исследование,проведенноецентромХенливАнглии,показало,чтоколичествочасов,проведенныхпередтелевизором,увеличивалосьтольков«культурномподклассе»безработныхинизкооплачиваемых.

ЕслиМитЛоуфзаписывал дуэтысЛучаноПаваротти,этонеозначало,чтопоклонникихэви-металлустремлялисьвЛаСкала.Независимооттого,чтопровозглашалимагнаты,музыканеполучаланикакойвыгодыоттого,что попадалаврукиБиллаГейтса,НориоОгиилиРупертаМердока.