El lenguaje de las series de televisión

De modo que en ese aspecto me diferencio y critico las visiones que postulan la transposición del lenguaje cinematográfico a la producción de series de televisión, así como las que sostienen que las series son hijas de las películas cinematográfi

¿Cuál es el lenguaje de las series producidas para ser emitidas por Internet? ¿Es el mismo que el de las series clásicas y posmodernas producidas por los canales de televisión de aire y cable? Para poder intentar abordar esta pregunta tenemos que buscar en Amazon Studios las pocas series que no son para televisión (aún no tenemos un nombre específico para ellas).

En suma, no tienen ningún rasgo de personalidad que produzca empatía en los espectadores que, a lo sumo, solo llegan a sentir algún tipo de pena o lástima cuando vemos que siendo niño era abusado por sus padres o sufrió por algún acontecimiento traumático, pero aun así nunca como espectadores lo justificamos, comprendemos, o entendemos. Salvo excepciones, todos son hombres y actúan solitariamente.

Quizás esto se deba a que la ficción cinematográfica y televisiva ha tomado como modelo para construir sus tipos ideales de asesinos y policías a Jack el Destripador que fue la figura simbólica que inauguró el discurso del asesino en serie en la literatura, el cine y la televisión.

ginales y variadas formas de sufrimiento antes de asesinarlas. Son seres que viven aislados, en lugares lúgubres, tienen su vida cotidiana estructurada de una manera obsesiva y atenta a los más mínimos detalles, casi nunca sabemos cómo se ganan la vida y han sufrido un trauma familiar en su niñez.

También se caracterizan por ofrecerse como informantes o colaboradores de la policía y pasan totalmente inadvertidos entre sus vecinos, familiares e incluso ante la vista de los investigadores policiales; tienen un sofisticado código o patrón a partir del cual eligen a sus víctimas, inventan un ritual de muerte para sacrificarlas, y tienen la costumbre fetichista de coleccionar trofeos o dejar marcas, pistas, signos o acertijos en la escena del crimen. A veces, hasta envían cartas a la policía o a los periódicos para dar a conocer su filosofía o sus motivos: son predicadores o creen estar cumpliendo algún tipo de misión.

se trate de películas o series de televisión, todas las tramas tienen algo en común y es la manera en que el serial killer es representado. En la ficción los asesinos seriales tienen el siguiente perfil: suprema inteligencia combinada con un sadismo también llevado al extremo, gozan infringiendo a sus víctimas las más ori

El género psychokillers es uno de los más exitosos tanto en la producción cinematográfica como televisiva.

Para Lauro Zavala las series de televisión son solo un caso particular de lo que denomina serialidad cinematográfica (parodias, remakes, retakes, trilogías, trailer, adaptaciones sucesivas de un mismo texto literario, etc.), es decir, de variaciones en el interior de un mismo lenguaje semiótico, en este caso, del cine y de serialidad textual, a la que define como toda manifestación cultural en la que hay repetición con diferencia (Zavala, 2009:47).

Por otra parte las series en sus orígenes y como veremos más adelante, eran muy diferentes a las actuales y estaban saturadas de mensajes morales, personajes estereotipados y situaciones pensadas especialmente por los anunciantes de tal o cual producto, es decir, por la pauta publicitaria. Solo a fines del siglo XX y principios del XXI comienza a generarse un campo intelectual dedicado al estudio de las series de televisión aunque con fronteras difusas entre periodismo, crítica de arte y crónicas del espectáculo. Y para que este campo surgiera comenzó a hablarse del inicio de la “era del drama en la televisión” y la “tercera edad de oro de las series de televisión

Durante el periodo que va desde los orígenes de las series de televisión, entre fines de la década del cuarenta y principios del cincuenta en los Estados Unidos, hasta casi el fin del siglo XX, no existió un campo específico de estudio al respecto. Pero como las series surgieron casi a la vez que la televisión misma recibieron la misma suerte en términos de ser consideradas como productos banales, propios de la “caja boba” tanto por parte de la sociología funcionalista norteamericana como de sus colegas marxistas.

Los cambios producidos en las series de televisión en los últimos años plantean una serie de problemas en relación con la distinción entre series y películas cinematográficas, porque aunque sean productos claramente diferentes comienzan a ensamblarse, articularse y converger de formas complejas y contradictorias, en particular en lo que hace al problema de los lenguajes, las estéticas y los discursos.