Estudio del piano: aspectos metodológicos

Para conseguir un sonido concreto se recomienda llegar con antelación a la tecla y cuidar el ataque desde la superficie, evitando el golpe y buscando el contacto con la cuerda, presionando las teclas profunda e intensamente, manteniendo los dedos cerca del teclado, con lo que se conseguirá una sonoridad “cálida” o “tierna”.

Un buen sonido debe ser distinguido, lleno, claro y, sobre todo, placentero; cualquiera que sea la graduación de fuerza, no debe volverse tosco y, en

el pianissimo, jamás hacerse imperceptible.

Nadie observa la desigualdad del sonido en una escala muy rápida, si ésta se ejecuta con igualdad de tiempo. El objetivo no es saber tocar todo con una sonoridad uniforme; la característica de un mecanismo bien formado es la de saber matizar adecuadamente a partir de una hermosa calidad de

Quiero decir con esto que el principio de la comodidad física de la mano es un principio secundario sometido al primero

Creo que puede formularse de esta manera genérica: la mejor digitación es la que permite interpretar lo más exactamente posible una obra dada y la que corresponde más exactamente a su sentido. Eso será de igual modo la más bella digitación posible.

La digitación nunca debe convertirse en un obstáculo, sino ser un medio que facilite llegar al objetivo final, por ende no debe entorpecer la fluidez de la interpretación de una obra.

el arte de la digitación se enseña mejor mediante el ejemplo

Durante las primeras clases, Beethoven me obligó a practicar exclusivamente escalas en todas las tonalidades, enseñándome la única, correcta posición de la mano y de los dedos (entonces todavía desconocida por la mayoría de los ejecutantes), así como el buen uso del pulgar: unas reglas cuya utilidad aprendí a reconocer plenamente sólo mucho más tarde

El portato es considerado una articulación y a la vez un tipo de toque por algunos estudiosos del tema. Sin embargo, se hará referencia en este libro como una articulación.