Как написать сценарий успешного сериала

Если он делает выбор в пользу внешней цели — он теряет внутреннюю. Если он делает выбор в пользу внутренней цели — он может получить все. Потому что именно внутренняя цель является настоящим двигателем истории.

Как правило, целей у героя две. Одна внешняя, которая осознается героем как цель. И одна внутренняя, которую он не осознает как цель, но лишь ее достижение может сделать его самого цельным. Эти две цели всегда противоположны. Герой не может получить и то и другое. Он должен сделать выбор.

Прежде всего, герой должен быть таким, чтобы зрителю хотелось быть на него похожим. Для этого герой должен обладать четырьмя свойствами. У него должно быть сокровище — некая сверхспособность, которой нет у зрителей и которую они мечтали бы иметь. Должна быть тайна — скрытое событие или поступок в прошлом, тайну которого зрители хотели бы раскрыть. Должен быть недостаток, некая уязвимость, которая раз за разом приводит героя на грань поражения. И должна быть цель, к которой герой стремится.

Тип Характерная роль Страсть Фиксация Эго Базовое желание Базовый страх Соблазн Добродетель

1 Перфекционист Гнев Осуждение Быть хорошим, порядочным, сбалансированным Быть плохим, непорядочным, иметь изъяны Лицемерие, чрезмерная критичность Спокойствие

2 Помощник Гордыня Поиск благодарности Быть любимым Быть нелюбимым и нежеланным Отрицание собственных потребностей, соблазнение Скромность

3 Достигатель Самообман Тщеславие Чувствовать себя ценным Не иметь ценности Стремление всегда быть «лучшим» Аутентичность

4 Индивидуалист Зависть Тоска (Нехватка) Быть настоящим, собой Не иметь идентичности Злоупотребление воображением из желания найти себя Уравновешенность (Эмоциональный баланс)

5 Наблюдатель Скупость Отстранение Быть компетентным, готовым к действию Быть беспомощным, некомпетентным, не в состоянии справиться Замещение прямого проживания умственными концепциями Щедрость (Непривязанность)

6 Скептик / Преданный Страх Сомнения Иметь поддержку и руководство Остаться без поддержки и руководства Нерешительность, сомнения, поиски поддержки Смелость

7 Энтузиаст Обжорство Планирование, хитрость Быть удовлетворенным и счастливым Испытывать боль и нужду Ощущение, что счастье и удовлетворение находятся не здесь Трезвость

8 Босс Вожделение Справедливость (Борьба) Быть защищенным и независимым Оказаться под чьим-то контролем, быть жертвой Считать себя полностью самодостаточными Невинность

9 Миротворец Лень Самозабвение Быть целостным, в состоянии умиротворения Отделенности, потери связи Избегание конфликтов, избегание заявлять о себе Энергия (Собранность)

Если вы возьмете систему персонажей любого американского сериала, вы увидите, что основные персонажи очень легко укладываются в эту схему.

И наоборот, вы можете взять эту схему и создавать свою систему персонажей уже с учетом разных типов личностей.

Главная ценность Эннеаграммы состоит в том, что, распределив героев по этой модели, вы можете сразу увидеть, кто из персонажей с кем будет конфликтовать и по какому поводу.

Есть очень удобный инструмент для создания системы персонажей, который называется эннеаграмма.

Это модель, описывающая устройство человеческой личности. Она описывает девять «глубинных подсознательных «драйвов» и их влияние на мировоззрение, мыслительные, эмоциональные и поведенческие стратегии девяти типов людей (т. н. эннеатипов). Эта модель была разработана в 70-х годах 20 века и в основном базируется на работах Оскара Ичазо и Клаудио Наранхо. Некоторое влияние на развитие модели оказали также идеи Георгия Гурджиева.

Фигура Эннеаграммы состоит из 3 частей: круга, внутреннего треугольника (соединяющего 3—6—9) и и так называемой шестиконечной «звезды» (соединяющей 1—4—2—8—5—7). Согласно эзотерическим духовным традициям круг символизирует целостность, внутренний треугольник символизирует «закон трех», а шестиконечная фигура символизирует «закон семи» (последовательность 1—4—2—8—5—7—1 представляет собой периодическую десятичную дробь, которая возникает при делении единицы на семь).

Персонажи ситкома:

Основные персонажи:

Наивный дурачок,

Резонер,

Придурок,

Антагонист,

Роковая женщина,

Казанова,

Этнический или региональный стереотип.

Второстепенные герои:

Назойливые соседи,

Сумасшедшая жена и ее несчастный муж,

Скряга,

Добрый неудачник,

Грубый слуга,

Герой, который никогда не появляется на экране,

Заботливый отец,

Навязчивые родственники.

Запомните – все основные конфликты в сериале всегда происходят внутри основного набора персонажей.

Поэтому очень важно правильно выстроить систему персонажей.

истему персонажей нужно выстраивать таким образом, чтобы каждый из них мог вступать в конфликт с любым другим. Причем повод всегда должен быть разным. Например, один персонаж постоянно ссорится с другим из-за того, что тот неправильно паркует машину. А с другим персонажем он должен ссориться уже по какому-то другому поводу. Чем разнообразнее конфликты, тем больше пространства для сюжетного маневра и тем интереснее можно рассказывать историю.

Почти все сериалы сняты в 2—3 интерьерах с одним и тем же набором персонажей. Даже если в каждой серии речь идет о расследовании нового преступления и преступник и потерпевшие в каждой серии разные – большая часть действия все равно происходит в лаборатории («Кости») или офисе детективов. И конфликты в таких сериалах происходят отнюдь не между сыщиками и подозреваемыми – а между одними сыщиками и другими сыщиками.

Затем, когда у нас уже есть герой, мы начинаем придумывать его окружение. Мы создаем систему персонажей, с которыми он взаимодействует. Их должно быть не больше девяти, включая героя. Если их больше, они начинают сливаться друг с другом.

Сразу хочу предупредить – герой-одиночка – это только звучит красиво. Даже в кино у героя-одиночки всегда есть напарник. А в сериале настоящий, без поддавков, герой-одиночка – это всегда чудовищная проблема. Мы не можем узнать, чего хочет герой, мы не можем понять, о чем думает герой. Поэтому в хорошем сериале любой герой-одиночка всегда окружен довольно обширной свитой.

Повторяю еще раз, это очень важно: у героя сериала должна быть внешняя цель, которую он осознает, как свою цель (поймать суперзлодея, получить повышение, украсть миллион, жениться на девушке мечты, наладить отношения с родителями или с детьми и так далее). Эта цель должна быть достижимой или выглядеть таковой. И должна быть внутренняя цель, скрытая для самого героя, но видимая зрителю, которая никогда не бывает достигнута.

Если вы понимаем цели героя, нам легче придумать про него все остальное – характер, биографию, внешность и так далее.