Эльвира Сарабьян

Как и в жизни, так и на сцене человек не может ни одной секунды обходиться без общения – внутреннего или внешнего. Именно общение связывает всех людей, мысли, вещи, предметы и явления.

Почему вы вкладываете столько энергии в обсуждение фактов, связанных с Марией Каллас? О чем на самом деле эта сцена?

Слабый характер не может нести груз конфликта длиной в пьесу. (Лайош Эгри. «Искусство драматургии»)

Мотивы человеческих поступков никогда не бывают полностью безэмоциональны.

На сцене не бывает моментов, когда артист ни с кем не общается. Не бывает таких моментов и в жизни

Но стоит ему отвлечься от роли, и снова он захвачен собственной, человеческой линией жизни, которая уносит его или за рампу, в зрительный зал, или далеко за пределы театра, и там ищет для себя объектов мысленного общения.

Чтобы сцена служила не фальшивой игре, но открытию. Каждая вновь открытая на спектакле черточка, деталь, вновь завязанный контакт – это словно свежий ветерок, очищающий атмосферу постоянно повторяющегося представления

Внимание можно тренировать, наблюдая как мир в целом, так и отдельные явления и предметы.

Человек – многосложен. Куда обращаться? К мозгу, к сердцу, к воображению, к рукам, к ногам?..

Однако где же они сидят в нас?