А.Г. Кононов

«Чего этот герой боится?»

«Основной инстинкт», «Зазубренное лезвие», «Шлюха» и «Щепка»

«Музыкальная шкатулка», «Танец-вспышка»

«Что есть персонаж, как не определение события? И что есть событие, как не выявление персонажа?»

Вы не сможете раскрыть персонажа с драматической (или комедийной) точки зрения, если не заставите его реагировать на конкретное событие.

спользовать начальную последовательность событий для того, чтобы ввести главного героя в сюжетную линию, — это ведь чисто кинематографическая находка.

«Матрица», «Челюсти», «Холодная гора», «Мосты округа Мэдисон», «Красота по-американски», «Криминальное чтиво», «Властелин колец: Братство кольца, «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум»

Гегель, великий немецкий философ XVIII века, утверждал, что суть трагедии коренится не в том, что один герой прав, а другой — нет, не в конфликте добра и зла, а в противостоянии, в котором оба персонажа правы.

Уильям Голдман, «Приключения в сценарном ремесле»

Ганса Рудольфа Гигера