Патти Моллика

Самые первые краски делались из древесного угля или природных минеральных пигментов наподобие лимонита, гематита, красной охры, желтой охры, умбры, жженых костей и белого кальцита. Их перетирали в пасту и смешивали со связующими веществами, в качестве которых использовали слюну, кровь, мочу, растительные соки или животный жир. Люди наносили такие краски при помощи веточек, перьев или шерсти животных; зачастую их даже выдували сквозь полые кости, что сегодня мы назвали бы эффектом аэрографа.

Когда световые волны падают на поверхность, покрытую слоем краски, их поведение зависит от степени прозрачности или непрозрачности пигмента. У каждого пигмента есть свои особые свойства, влияющие на его взаимодействие со световыми волнами. Степень непрозрачности частиц пигмента соответствует их способности рассеивать световые волны. Например, высокая кроющая способность, или укрывистость, титановых белил или желтой охры в значительной степени определяет способность этих красок скрывать цвета — даже темные, — поверх которых их наносят. Когда световые волны падают на слой краски с высокой кроющей способностью, ее частицы останавливают проникновение света и волны отражаются без взаимодействия с нижележащими красочными слоями или основой (материалом, на котором написана картина, например холстом или бумагой). В то же время полупрозрачные краски поглощают часть света и отражают другую его часть; поэтому на их цвет влияет поверхность, находящаяся под ними.

Цветовой круг помогает нам увидеть соотношения между первичными, вторичными и третичными цветами. Три первичных цвета этого круга — красный, желтый и синий — расположены в трех равноудаленных точках круга. Первичные цвета называются первичными, потому что их нельзя получить смешением каких-либо других цветов круга. Смешивая в разных пропорциях красный, желтый и синий, мы можем создать множество других цветов, но не можем создать три первичных цвета, смешивая другие цвета.

Кроме того, этот цветовой круг содержит три вторичных цвета: оранжевый, зеленый и фиолетовый. Эти цвета можно получить смешением двух первичных. Так, красный и желтый дают оранжевый, синий и красный дают фиолетовый, а желтый и синий дают зеленый. На круге также изображены шесть третичных цветов, которые получаются в результате смешения каждого из первичных цветов с соседним с ним вторичным цветом. К третичным цветам относятся красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый и красно-фиолетовый.

Если вы хотите уменьшить яркость или интенсивность цвета, добавьте немного цвета, дополнительного к нему.

Цвет тени предмета часто содержит цвет, дополнительный к его окраске. Например, в тени зеленого яблока содержится некоторое количество красного цвета.

Создайте цвет тени, добавив цвета, дополнительного к локальному. Например, если вы пишете теневую сторону красного яблока, добавьте к локальному цвету (красному) темно-зеленого. Имейте в виду, что это приводит к приглушению тона.

Правило третей помогает правильно расположить композиционный центр. Разделите полотно на три равные части по горизонтали и по вертикали и заметьте, где находятся четыре точки пересечения разделительных линий. Известно, что композиция, центр которой расположен в одной из этих четырех областей, получается приятной глазу.

Многие начинающие художники, стремящиеся создавать яркие, колоритные произведения, работают с палитрой, составленной только — или в основном — из цветов высокой насыщенности. Однако это может привести к прямо противоположному результату, потому что при слишком большом количестве ярких цветов в одном изображении они подавляют друг друга. Каждый из них стремится привлечь внимание зрителя именно к себе. Насыщенный цвет выгоднее использовать в сочетании с ненасыщенным: тогда одни элементы изображения привлекают внимание, а другие уходят на задний план и играют вспомогательные роли. Имейте в виду, что, когда вы размещаете насыщенный цвет рядом с цветом более тусклым, насыщенный кажется еще более ярким. Это позволяет очень легко усилить цвета — просто окружая их нейтральными тонами, более близкими к серому.

Чтобы определить светлоту цвета, бывает полезно рассмотреть его на шкале градаций серого, чтобы не отвлекаться на тон. Другой способ оценить светлоту цветов, которые вы используете, — прищурить глаза. Когда вы прищуриваетесь, это позволяет увидеть мир сквозь затемняющий фильтр ресниц, который лишает цвета насыщенности и помогает увидеть только их относительную светлоту или темноту. Понять концепцию светлоты, не зависящей от цветового тона, поможет 10-ступенчатая шкала светлоты,