Вики Кинг

В создании чего-либо можно выделить четыре механизма.

Исследование. Ищите информацию, наводите справки, задавайте вопросы, устанавливайте связи, пытайтесь найти смысл там, где его, казалось бы, не может быть.

Творчество. Устраивайте мозговые штурмы, играйте с материалом, трясите его, нюхайте, пробуйте на вкус, переворачивайте, смотрите на него по-новому со всех возможных ракурсов.

Решение. Обработайте материал и решите, как все-таки стоит на него смотреть. Откажитесь от всего, что не служит вашему единственно выбранному видению.

Действие. А теперь осуществите задуманное. Запланируйте, поставьте сроки и претворите в жизнь.

Эти механизмы могут работать непоследовательно. Сейчас нужно устроить мозговой штурм, а в следующую минуту выбраться из «наступления», чтобы отдышаться.

Вы пишете сценарий, который никто, кроме вас, не напишет. История, вырывающаяся наружу, обязательно обогатит вас. Не нужно быть второсортным кем-нибудь: важно быть первоклассным собой. Как писатель вы обладаете единственным настоящим товаром — вашей точкой зрения.

Можете спросить: «Возможно, „они“ не купят мою особую точку зрения в этом году?»

Не стоит беспокоиться по этому поводу. «Они» сами не понимают, что ищут, пока «им» не повстречается это.

Пара слов о том, чем сценарий не должен быть: самокопанием и рефлексией. Мы видим, что делают персонажи, а не о чем думают. Герой раскрывается через действие. Мы, люди, в основном не делаем того, о чем думаем, и не говорим то, что чувствуем. Часто мы не живем, а притворяемся. Кричим, когда на самом деле хотим плакать, говорим «да», когда нужно сказать «нет». И как сценаристы мы должны найти способ показать, что персонаж может делать одно, подразумевая совсем другое. Мы обязаны найти способ помочь зрителю интерпретировать действия так, как и было задумано. Здесь на сцену выходит подтекст. В нем заложено настоящее значение того, что показано в действиях.

Гендерный фактор

У женщин и мужчин разный подход к выбору темы. Дамы склонны размышлять о целостности человека по отношению к другим. Будь то а) потребность найти кого-то, чтобы почувствовать себя цельной, или б) отыскать цельность, отгородившись от других. Мужчины склонны постигать цельность через испытание. В конечном счете, вы сами должны решить, прошли ли его. Мужское испытание, как правило, это проверка жизненными обстоятельствами. Женское — ощущение себя в разрезе отношений.

Теперь вы знаете, как начать первую страницу вашей истории. Вы покажете место, время и настроение.

Если фильм действительно «работает», мы также поймем, о ком он. До 3-й страницы не нужно понимать, о чем он.

Поворотный момент первой части

Прошло уже 30 минут фильма. Скоро произойдет событие, которое отправит главного героя в новый путь, прямо во вторую часть. Что это за событие? На что должен отреагировать герой?

Сценарий — это а) описание того, что мы видим, и б) диалог — то, что произносится. Расскажите свою историю через то, что можно увидеть и услышать.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ВЫ РИСКУЕТЕ ТОЛЬКО ТОГДА, КОГДА НЕ ИДЕТЕ НА РИСК.

Пишите от всего сердца. Оно умнее, чем голова. Сочините фильм, в котором вы уже главный герой.

Если считаете, что у вас нет истории, задайте себе вопросы:

• Почему я хочу это сделать?

• На какой главный вопрос хочу пролить свет?

• Как зритель должен реагировать на мой фильм?

• Главный герой — кто он?

• Что ему нужно?

• Чего он хочет?

• Почему я хочу написать об этом?

• Почему эта история важна для меня?

• Почему я хочу написать именно об этом, а не о чем-то другом?

• Чему я научусь, раскрыв эту тему?