Миша Сафронов

Действие — это единица события и важнейший структурный элемент сценария. Именно из действий, как из кирпичиков, складывается история

Чем еще «живой» герой отличается от «неживого», кроме подвижности и речи? Думаю, что внутренней жизнью — желаниями и страхами (обобщение личного опыта). Как только этот внутренний мир героя каким-либо образом открывается зрителю, герой не только оживает, но связь с ним у зрителя становится очень прочной. Удивительным образом, но даже в зажигалке мы можем узнавать самих себя, смотреть на себя как в зеркало.

С годами я пришел именно к такому пониманию красоты — красота в соединении ума и сердца.

Именно движение заставляет зрителя поверить в то, что неживое стало живым.

Движение — самый важный признак живого героя

игра возникла в человеческом обществе вместе с возникновением языка

Анимационное кино — это вообразительное искусство, в котором зритель и его воображение играют важную роль

фильм нидерландского режиссера Дюдока де Вита «Отец и дочь» (2000).

Сюжет построен на архетипе. Архетип — не требующий объяснений универсальный образ, считываемый зрителем мгновенно и целиком. Чаще всего архетипы персонифицированы и являются образом героев — например, архетип наставника или архетип тени (нашего черного отражения). Но, на мой взгляд, можно смело говорить и об архетипе отношений, архетипе событий, архетипе места и так далее. Архетипы заложены в сознании, потому что являются обобщением опыта человечества.

Исследованием архетипов как базовых элементов построения истории занимались Владимир Яковлевич Пропп («Морфология сказки», 1928), Джозеф Кэмпбелл («Герой с тысячью лицами», 1949), Кристофер Воглер («Путешествие писателя», 2007) и другие