Игорь Поносов

Наконец, автор совершает попытку широкого междисциплинарного анализа феномена уличного искусства, отходя от повсеместного восприятия его как потока красивых ярких картинок на городских стенах и в ленте новостей в социальных сетях, вычленяя в этом искусстве нечто большее, связанное с вопросами свободы, власти, иерархий, высокого и низкого, центра и периферии, с развитием городского среды, политикой и многим другим.

По своей сути мир был раздроблен на две враждебно настроенные друг к другу части, которые практически находились в ситуации бинарной логики холодной войны. В острой политической ситуации интересы западных девелопменталистов [1] и представителей идеологии сталинизма во многом пересекались на территории стран Латинской Америки, где на протяжении продолжительного периода велись политические баталии, склоняющие ту или иную страну то в сторону демократии,

ХХ века, такие как футуризм, дадаизм и сюрреализм, которые во многом не только под